只上六大谋女郎生存现状有人凉得彻底有人30年郑宇文王浩信酒泉江欣慈胡杏儿
六大谋女郎生存现状,有人凉得彻底,有人30年后还是女主
时间过得真快。
《山楂树之恋》上映那会,周冬雨还是个名不见经传的新演员,如今她已经成长为金马影后傍身的一线小花旦了。
看到她再站到张艺谋导演身边,吃瓜群众才会一拍脑门感慨一句:
原来都过去8年了啊。
张艺谋导演这次现身,明显是为了新作《影》造势。
他身边坐着鲜少露面的妻子陈婷,身后站着参演了《影》的当红小生关晓彤和吴磊。
但最吸引本橘目光的,还是“谋女郎”周冬雨。
在互联还没有烂大街的年代,人们成名的方式相对“朴素”一点。
靠作品,是最保守的方式。
靠选秀,已经是最快,且争议最大的方式了。
但在两极之间,好像有第三种选择,就是被名导演pick。
“星女郎”、“冯女郎”、“晶女郎”,还有和周冬雨一样的“谋女郎”。
头顶着这个名号,是机遇,也是把柄。
起初,你会频繁地出现在标题里,迅速被人们熟知,轻松拿到高曝光率的机会,进入走红的良性循环。
但是面对优胜劣汰是第一法则的娱乐圈,如果作品跟不上,你很快会被扔到谷底。
曾经捧过你的人,现在可能都要来踩一脚。
换个角度看,这个规律好像适用于所有迅速走红的艺人。
那有没有人能逃过这个循环?
怎么才能逃过这个循环?
本橘对比了一下几代“谋女郎”的生存现状,你看看她们,自然就有答案了。
巩俐教科书级的“谋女郎”。
这不是本橘封的,是吃瓜群众公认的。
从1988年的《红高粱》开始,巩俐和张艺谋有着连续8年的合作经历。
他们更像是互相成就落实上下游企业间的“无缝对接”的关系。
《古今大战秦俑情》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《摇啊摇,摇到外婆桥》。
(↑《秋菊打官司》剧照)
本橘一直觉得,巩俐这样的才能叫电影脸。
祖师爷赏饭吃,给了一张上镜脸,这是其一;
其二是要有灵气,说俗点,就是演技能对得起这张脸。
巩俐只要一上镜,眼睛就像会说话一样,那种强烈的表达欲,不会错过每个被镜头捕捉的机会。
所以很多人叫她“巩皇”。
和张艺谋导演合作的过程,成就一部又一部的口碑佳作,就是巩俐丰满羽毛的过程。
这期间她拿奖无数,其中最值得吹的就是威尼斯电影节的影后桂冠。
后来,她相继和陈凯歌导演(《荆轲刺秦王》)、孙周导演(《周渝的火车》)、王家卫导演(《爱神》)合作,成绩依旧亮眼。
巩俐是那种懂得保护自己羽毛的演员。
除了在电影镜头下,红毯上,围观群众很难在其他场合见到她。
下一次看巩皇,就要等到娄烨导演新片《兰心大剧院》上映的时候了。
不知道各位什么反应,本橘已经被巩皇这个吞云吐雾的侧颜征服了。
章子怡最红的“谋女郎”。
乌鲁木齐本橘私以为,每个想权衡好艺术创作和商业曝光的艺人,都该把章子怡当老师。潘雪萍p>
她的履历上,不缺少倔强叛逆的玉娇龙,风尘多情的白玲,刚柔并济的宫二;
不缺上两岸各大电影节的影后桂冠;
当然也不缺少因为综艺、商演曝光而带来的热度。
章子怡在《演员的诞生》中,强调过“信念感”三个字。
观众好像一下被点醒般的,开始用信念感来权衡演员的表现;
而许多新生代演员,应该也暗戳戳地把这三个字记在了自己的小本本上。
张艺谋镜头下的章子怡,充满了信念感。
当年,她被张艺谋选中,出演《我的父亲母亲》里的招娣。
当时不懂表演的子怡,只能用笨办法。
电影里很多奔跑的戏,子怡穿着厚重的棉服,一遍一遍地跑,跑到大腿肌肉拉伤,跑到晕倒。
若不是听子怡本人说,谁能想到镜头下摔跤,犯愣,流泪一气呵成的招娣,竟然如此“难产”。
董洁最可惜的“谋女郎”。
2000年,张艺谋仅用47天就拍完了电影《幸福时光》。
初次触电大银幕的董洁,一夜成名。
但是董洁并没有听张艺谋导演的劝告“别拍电视剧”,转投小荧幕,拥有了她演艺生涯的巅峰之作——《金粉世家》。
这意味着她成功卸下了“谋女郎”这三个字的包袱,同时也意味着失去了某些机会。
可惜的是,看起来很“佛系”的董洁,没有拿出能超过《金粉世家》的作品。
在围观群众看来,有着在走下坡路的假象。
加之近年来,各种负面缠身,董洁降低了曝光率。
本橘真的为她可惜,长相又清纯又有态度,如果能好好经营自己的演艺之路。
那该多好。
周冬雨最走俏的“谋女郎”。
周冬雨是个很机灵的女生,所有和她合作过的人,都会这么说。
张艺谋导演曾经评价周冬雨干净得像一张白纸,这就是她被选中出演静秋的原因。
其他工作人员说的更直白一点。
他们眼中的周冬雨:
“既不漂亮也不伶俐,也就是个路人甲级别的小丫头,太普通。”
但这并没有阻碍周冬雨的发展。
本橘一直觉得大家口中所谓的“普通”,刚优子惠飞好可以翻译成可塑性极强。
直到周冬雨遇见陈可辛导演,她身上那股“坏劲”才正式被发掘。
陈可辛在采访中也提到,他和导演曾国祥,都会鼓励她随便演、乱演,然后用剧本去配合她的一些状态。
张艺谋导演以“静秋”为蓝本,发掘了外形上符合“乖乖女”形象的周冬雨;
那么陈可辛则是以“安生”为蓝本,发掘了内在拥有鬼马创造力的周冬雨。
周冬雨的过人之处,就在于她快速消化了抛过来的各种机会,懂得变通,懂得寻求突破。
倪妮心有余而力不足的“谋女郎”。
倪妮是有实力的,即使《金陵十三钗》之后,她带来的角色总让人觉得差那么一点。
本橘特别吃倪妮的颜,扮相再多风情,也有着不落俗的美,很耐看。
倪妮是有底子的。
在节目里,在采访中,言之有物,很有态度。
但她一直没能遇到一个能放大她魅力的角色。
说《匆匆那年》,隐忍的方茴很动情,但没力量;
说《悟空传》,独立的阿紫很硬气,但不饱满。
目前只能寄希望于尚未开播的《凰权·弈天下》。
期待陈坤这样一个调性很高,非常较真,但是帅得一匹的对手演员,能激发倪妮的小宇宙噢。
张慧雯存在感很低的“谋女郎”。
当年《归来》上映的时候,本剧对张慧雯的印象极深。
这妹子特别干净,和演对手戏的巩皇正相反,眼睛里没有表达欲,却有种让人想穿过镜头去保护她的感觉。
本橘私以为张慧雯的可塑性很强莫文蔚,但同样让人遗憾的是,没有遇上好角色。
而且妹子在镜头前很容易用力过度。
像《栀子花开》里的傻白甜言蹊;
像《在世界中心呼唤爱》里的小天使夏叶。
角色本身就单薄,为了甜而甜,为了虐而虐,张慧雯在有限的空间里努力着。
但是《琅琊榜之风起长林》里的林奚,好像又太收敛了。
有人说张慧雯的样貌太普通,太像邻家女孩了,所以才很难让人记住。
但本橘不认同噢。
还是上文那句话,就是因为“普通”,可塑性才强啊。
她缺少的是态度和沉淀,如果一门心思扑在表演上,哪怕开始演了些很一般的角色,到后期只要抓住机会,一定能让观众眼前一亮。
言而总之,回顾这几位“谋女郎”的成长史:
抓住好角色,产出好作品,才是王道。
本橘想起《长城》上映那会,张艺谋导演经常谈到“小鲜肉”的问题。
他说:“中国影视产业发达,年轻演员有更多机会。我们相信市场,相信观众会优胜劣汰。”
“优胜劣汰”的标准是什么,还是作品。
说几句题外话。
最近,爱豆养成类节目扎堆上线。
娱乐圈看似在面临着一波最强的偶像大换血。
本橘倒是觉得没这么乐观。
看看前辈走过的路,如果当下各位爱豆的业务能力跟不上,那只能算是个小浪花,很快就被人遗忘了。
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